黄石第一季

故事开始时,约翰·达顿正准备将一批牛群带往市场出售。然而,在途中,一群牛群误入了印第安人保留地,引发了一场冲突。约翰·达顿和他的儿子们试图解决这个问题,但他们与印第安人的关系一直很紧张。与此同时,约翰·达顿还要应对来自土地开发商的压力,他们试图将达顿家族的牧场收购,以便开发成为一个度假胜地。约翰·达顿坚决拒绝了这个提议,因为他认为土地是他们家族的一部分,他们应该保护它。在这个故事中,约翰·达顿还面[展开剧情]

编剧:
/泰勒·谢里丹,约翰·林森
首播:
2018-06-20
每集时长:
60分钟
别名:
更新:
2024-06-11 12:30:29,最后更新于4天前
播出状态:
第9集完结
评分:
9.2分

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影评

一集封神不要拿它和「西部世界」比!!

《黄石第一季》是一部令人兴奋和引人入胜的电视剧,它成功地将西部题材与现代剧情相结合。剧中的角色形象鲜明,演员们的表演精彩出色,让人们对他们的命运产生了浓厚的兴趣。故事情节紧凑,充满了悬念和戏剧性,每一集都让人无法停下来。剧情中的冲突和对抗也很引人注目,展现了人性的复杂性和对权力的渴望。此外,《黄石第一季》还通过展示西部地区的美丽景色和艰苦环境,让观众对这片土地有了更深入的了解。总的来说,《黄石第一季》是一部令人难以忘怀的电视剧,它成功地将西部题材与现代剧情相结合,创造出了一个充满冲突和挑战的世界。

这篇剧评可能有剧透

去年有两部美剧,刚出一集就得到几乎变态的评分,

一部是《无神》,另一部就是第二季刚刚结束不久的《西部世界》。

《无神》和《西部世界》的豆瓣评分分别为8.7和9.1

不知道大家发现没,这两部有一个共同特点:西部片风格。

西部片之于美国,就像功夫片之于中国一样,称得上正儿八经的美国特产。

从上世纪初开始到今天,西部片拍了一百多年,美国人也爱了一百多年。

甚至,许多出名的西部电影中国观众也耳熟能详,比如《西部往事》《荒野大镖客》《不可饶恕》《决战犹马镇》等等。

不仅仅因为“西部牛仔”的形象多具传奇色彩,更因为在美国文化中,“西部精神”几乎等同于美国精神,潇洒不羁,行侠仗义,桀骜狂放。

不夸张地说,每个美国男孩,都曾经有一个关于西部牛仔的梦。

看过西部电影,你肯定对西部牛仔的这套行头耳熟能详——

一顶宽沿高顶毡帽,

一把亮晶晶的白钢左轮,

外加马和皮靴,西部旷野,

今天要说的,也是这样一部西部风格的美剧——

黄石

除了共同的西部属性,《黄石》和前两部提到的美剧一样,一集封神。

刚放出一集,豆瓣就飚到8.9分,

当初《黄石》在竞标的时候,好莱坞各家公司间争抢得非常激烈。最终剧集的版权花落派拉蒙,有些出乎意料,最开始也让人有些担心,毕竟电视剧一直不是派拉蒙的强项。

不过,如今的派拉蒙显然想用剧集做文章,年初的《韦科惨案》口碑就不错,这也给观众留下了戏外的悬念:派拉蒙能不能凭借《黄石》打一场漂亮的翻身仗?

就第一集的表现来看,派拉蒙赚了,《黄石》至少应该是明年颁奖季的大热门。

为啥?因为从导演到演员,《黄石》的阵容都堪称“超级”。

导演 编剧,泰勒·谢里丹。

他本身的经历就像一部电视剧。1996年,26岁的谢里丹以演员的身份出道。说起来和周星驰的经历有点相似,整整15年的酱油生活,谢里丹的演艺事业毫无起色。

年过四十的他,仍然混在好莱坞底层,拿着不足以养家的薪水。

于是,在男人压力最大的年龄,他才开始考虑转行,灵光一现就要当编剧。

影视从业者应该都知道,编剧是一个很需要实战经验的职业,许多新手写出来的剧本,都无法在拍摄中实现,可谢里丹最开始的两部剧本,不仅都实现了,而且没有什么大改。

天赋?才不是,用谢里丹自己的话说——

我的确不知道写剧本是怎么回事,但我这辈子起码也读了上万个剧本了,大多数都不怎么样。所以,假如我避开那些我当演员时困扰我的剧本问题,说不定就行了。

这两部剧本,大家可能都有耳闻——2015年的《边境杀手》和2016年的《赴汤蹈火》。

而且,谢里丹是个生涯即巅峰的编剧,第一部拿下美国编剧工会最佳原创剧本,第二部则入围89届奥斯卡最佳原创剧本。

去年又是一部《猎杀风河谷》,因为都具有浓郁的谢里丹风格,被统称为“美国边境三部曲”,看口碑——

谢里丹的西部情节,深入到骨子里,你看他本人的穿着,都是这个风格。

演员更不是善茬,不知道谢里丹哪来的手段,请来了好莱坞老牌明星凯文·科斯特纳,

1990年,有一部叫做《与狼共舞》的西部片,一举拿下包括最佳影片、最佳导演在内的7项奥斯卡大奖。

这是凯文·科斯特纳自导自演的电影,也是他的处女座。

所以,《黄石》的卡司一出,时光就被震撼到了——这哪里是拍美剧,明明就是拍大电影,而且是天赋 天赋,西部 西部的顶配豪华版。

单单从视觉享受上,《黄石》的运镜和采光,就能与纪录片相媲美。

随便截几张剧照——

是不是满屏的电影质感?

这还不算,来看故事。

约翰·达顿(凯文·科斯特纳 饰)是美国最大的牧场主,也是达顿家族的一家之长,他名下的黄石牧场,都快赶得上罗德岛一个州大了(罗德岛面积3139平方公里),对具体面积没概念?帮你换算一下,相当于44万个足球场的大小。

这块地方不仅大,而且地理位置极其优越,毗邻美国首个国家公园黄石公园,同时与印第安人的保留地相邻。

约翰也凭借在这广袤牧场的畜牧生意,成了称霸一方的大富豪,在家修马路,出门直升机说的就是约翰家没错了。

可随着经济的发展,约翰家这块地经济价值越来越高,引来多方势力的垂涎,全剧的主要冲突,也就是因地而起的争端。

地产商首当其冲,他以约翰家的篱笆阻碍了城镇发展为由,将其告上法庭,背地里实则想借此弄块地皮开发别墅,主打自然美景。

印第安新酋长是个读过大学的政客,他也盯上了这块地,在他心里这本就是印第安的领地,并且可以当做他自己的政治筹码。

家业越大,危险越大。约翰·达顿就像个土皇帝,到处充斥着经济利益的危机和政治手段的威胁。

这种境况下,家人就显得十分重要了。可达顿家的三个儿子一个女儿,却似乎都无意参与这场斗争。

大儿子三十八岁,老实巴交,喜欢放牧,但就是不擅经营,也没有父亲的精明,老约翰一直担心大儿子没有能力继承自己的牧场。

二儿子杰米,精明能干,是个律师,关于牧场的对外公关一直是他在做,但对牧场的经营和争端,似乎并不想帮忙,

三儿子凯斯,曾经是海豹突击队士兵,不知道和父亲有什么过节,他干脆搬到了印第安沙漠居住,同时和一个印第安女人结了婚,还生了个儿子。

女儿贝斯,公司高管,气场十足,水性杨花,和很多男人保持着暧昧关系,口头禅是“达顿家的女人都活不过40岁”。

数了一圈下来,关键时刻能陪在老约翰身边的,只有大儿子,

关键在这个节骨眼上出事了。

黄石牧场跟保留地接壤处的铁丝,不知道被谁剪了,大批牛群穿过牧场游荡到了保留地,被印第安原住民扣押了。

为什么扣押?因为之前新上任的酋长,他显然想一意挑起争端,好达到最终目的——夺底盘。

在他上映的时候,邀请议员们前来参观,看着下边的客人,他曾自信满满的说——

我们(把地)买回来

用他们的钱

看完第一集,是不是有种被欺骗的感觉。

为什么?

《黄石》作为一部西部风格的美剧,整整第一集90分钟,竟然没有快马驰骋,没有烧杀抢掠,甚至都没有什么枪战,就像一部闷闷的剧情片,似乎泛不起半点波澜。

其实这,才是谢里丹的伟大之处。

现在的编剧都太精明了,观众想吃糖,他们就会发糖发到底,观众想流泪,他们就狂放催泪弹。

“迎合”这个词有些贬义,但确实是很多编剧一直甚至经后还会做的事。

仔细想一想,我们为什么喜欢《权游》?除了它烧钱的制作和宏达的架构,还要归功于马丁老爷子的神写法,不知怎么的,你喜欢的主角就盒饭了,毫无征兆。

这种惊喜和刺激,不仅极大增加了故事的魅力,而且让整个剧情陷入完全的未知,未知才好看,一眼能看到头的,那是童话。

《黄石》也是这样。

你明明抱着看西部片的心态,想欣赏大漠下正义的牛仔用快枪击毙匪徒,抱得美人归,

可谢里丹至少在刚开始,偏偏不这样写。

他抽丝剥茧,一步一个坑,表面上在告诉你一切矛盾和争端的起源,背地里则偷偷把作品的核心和主旨,融到每一个细节里。

对,我们都知道约翰将卷入争端旋涡,虽然无法预测最后的结果和跌宕的剧情,但谢里丹给了我们将《黄石》一直追下去的理由——家庭。

个人英雄主义是西部片的风骨,可在《黄石》中却走向了反面,想想都令人激动呢。

仔细一点看剧情,在那些你或许会一眼带过的镜头里,到处都有家庭的隐喻和细节,因为这是达顿家族对抗外界的唯一动力。

老约翰和儿子凯斯想来都有矛盾,他们第一次专门的会面,几乎以决裂结束,而老人找上门来,只不过为了见一眼自己的孙子。

愿望并没有实现,父子俩不欢而散,导演更多的将观众的注意力吸引到父子的口角中,却没有注意到前一个镜头——他们在讨论的一匹西班牙纯种马。

父子俩在争吵前后,都给了这匹马特写,而整个第一集的家庭关系,准确的说是父子三代的关系,全靠这匹野马暗喻。

一匹马能暗喻什么?这里边文章大了。

导演刻意让父子的争吵从野马开始,其实是有用意的,

父亲认为,野马应该挫挫锐气才适合,

可凯斯却坚持认为,保留他的锐气才更好,

这两句话,其实基本交代清楚了父子俩矛盾的根源。

之后的剧情,凯斯的哥哥在冲突中被他的小舅子射杀,凯斯二话没说果断开枪报仇,

之后牵着那匹野马来到了黄石山谷父亲的家里,亲手把马送给了父亲,

牵着马去马厩后,四下无人,年迈的父亲终于没能忍住,丧子之痛逼迫他在马厩大哭起来,旁边还有马的嘶鸣。

这匹野马是连接父亲和小儿子共同的万中无一的牛仔特征的桥梁,是最重要的暗喻主角的交替继承,也自始至终暗喻着达顿一家人的血缘纽带。

家庭关系是所有的基础,血缘高于一切。

一开始,达顿看起来像个冷酷的王者,他藐视一切,睥睨一切,乘着直升机掌管自己的王国,可大儿子的死,其实让观众看清了他的另一面。

在外人面上,他要穿上盔甲,戴上面具,做一个咄咄逼人的农场主,可另一面,他既是父亲,又是家长。

当第一次见到儿子的尸体,他吃力地将它抱下马,放在自己腿上,一边抚摸额头一边说话,丧子之痛和舐犊之情让人动容,

这种家庭关系,也已经通过血缘,传递给了下一代,

凯斯的儿子吃冰淇淋时不小心把球掉到了地上,凯斯把自己的给了他——

这不是很正常嘛?可你看下一幕,当大哥和凯斯打闹,超他扔石头时,小达顿则奋起反击——

这便是谢里丹要说的家庭,家庭中带着血缘,血缘里满是传承的意味。

很多观众都知道,家庭本就是美国文化中的核心概念,那到底有没有必要放在一部西部风格的剧集中来说呢?

往深处看,在家庭的隐喻下,《黄石》其实在说现实,在说美国的历史和建国的基石。

牧场主,印第安人和美国警察对峙冲突的事,其实现实中比比皆是,

2014年,内华达州牧场主克里文·邦迪家畜群进入风力发电厂用地,400多头牲畜被土地管理局围捕,大批牧民持枪前来支援,跟警方武装对峙。

这中间冲突的核心,其实就是《黄石》中所说的土地利益问题。

而约翰·达顿,代表的则是美国大农场主,也就是第一代资本家。

整个家庭看似分裂,实则分工明确,紧密团结:警长大哥主要做出行动;律师二弟负责公关;财团的大姐搞清人脉;得力助手Rip运用手段;唯一一个貌合神离的小儿子凯斯,一直以印第安人自居,不想在哥哥被杀时依旧瞬间转变,行刑式地处决了凶手。

而关于黄石公园的冲突,其实代表了美国最核心的权力象征——大农场主,第一代美国资本家——和所有新旧对手势力的斗争。

历史大潮之下的故事,必定能让人看到真实世界的影子,而这些真实,正是我们在国内许多剧集中无法看到的。

《黄石》也恰恰好看在这里,每个人都能从中找到自己想看的那部分——不论是西部,剧情,风景,历史,家庭伦理还是单单把它当做一部美剧。

结尾,核心概念更是呼之欲出——

老牛仔该怎样报杀子之仇?

多方的土地争端到底会怎样解决?

别急,好戏才刚刚开始。